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他将她禁锢,温热的气息洒落:“小东西,还逃不逃?”她被逼趴下,惊慌失措:“不逃了,九皇叔,我错了!”第二天,不讲信用的凤家九小姐又跑了!战王一怒为红颜:“整个皇城掘地三尺,也要给本王将她逮回来!”……他是北慕国战神,神秘莫测,权倾天下。她是一不小心跌入他怀中的小东西,从此,成了他又爱又恨的心肝宝贝儿……
中国文化有一大特色,是有太多隐秘言论,需要借助稗官野史这等“小说家者言”的形式,去曲为转达的。
它不直说,并非“逃避现实”,而多是“不合时宜”。这是过去的中国文人,尤其狡慧的强项,也是本土历史演义\历史小说异常旺盛的一大要因。这个现象,扯句学术黑话,就是民间讲史、通俗写史,论根底绝非只是文字娱乐,而是关涉到一项至为隐晦的映射传统。
何为“春秋笔法”,何为“重言十七”,孔丘与庄周老师都三缄其口,可这必然就是解释。
所谓“历史小说”,本质不在“小说”,而在“史论”。它是巧用“野史曝言”之具,对往昔社会作出评议,同时暗喻出对当下人事的看法,继而警醒读者。
这心思,是无囿在古今、不困于新旧,也即大家挂在嘴边的“以古鉴今,察往知来”,是对心智官能的莫大训练。你看我们的历史演义,从《左传》到《三国演义》,从吴晗的《海瑞罢官》到熊召政的《张居正》,再到这些年风行草从的《雍正皇帝》、《明朝那些事儿》,这些你以为人家写来纯是自娱自乐自嗨自淫?别天真了好么,失去清醒与明睿去读史书、去看演义小说,多半也只会越读越浆糊吧。
在历史小说作者心中,一切史均为当代史,而所有人又都是“当代史”的缔造者及见证者,可说是一个默契的共识。《三国演义》津津乐道于汉末群雄争霸赛,《封神榜》浓墨重笔写商纣故事,《水浒传》鼓吹北宋梁山好汉,《西游记》无厘头恶搞玄奘取经,都是言此意彼的显例。
即便是咸与革命的五四之后,这一“醉翁之意不在酒”的传统,照样接续无碍。郑振铎嘲骂阮大铖,郭沫若礼赞司马迁,廖沫沙评议信陵君,吴晗假托海瑞言政,都是有名公案。衍至当代,文化人这一伎俩是更变本加厉了,凌力、林佩芬、刘斯奋、二月河、唐浩明、熊召政、孙皓晖诸家,横空出世一鸣惊人,在历史小说界,犹如圈地运动般,风起云涌各自占地为王。
从这一点看,正如马未都他们所讲的,“历史”这东西,除开时、地、人,是真实存在的,其余可以完全都是假的,因为“历史没有真相”;而“历史小说”这文类,除了时、地、人可能虚构,其余全部都会是真的,因为它“残存的道理”颠扑不破。这话绝非鼓弄玄乎,而是我们读历史小说时,最该记住的第一定律。
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