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民族题材电影作为小众电影的一种,在市场上的关注度并不高,但是导演万玛才旦是第一位使藏语电影获得了真正地位的中国导演。近些年来,少数民族题材电影越来越倾向于用母语的方式来拍摄,语言作为集体记忆的一种,在影像书写中尤为重要,这更是“文化自觉”的表现。
所谓的“文化自觉”其意义就在于生活在一定文化中的人对其文化有“自知之明”要明白它的来历、形成的过程,所具有的特色和它的发展趋向,自知之明是为了加强对文化转型的自主能力。万玛才旦是一个好故事的讲述者,也是一个好电影的创造者。
在他的电影中,抛开了以往猎奇观光式的汉族视角,以西藏人自己的口吻在讲述自己的故事,从而对群体性的关注转向对个体生命的关注,《塔洛》中,几乎全部都是藏语对白,除了主角塔洛在背诵《为人民服务》的时候用的是流利的汉语,其余的都是藏语。
电影讲述的就是一位长期生活在藏区的男人,以进城办理身份证为主线,围绕他与理发店女郎之间的邂逅故事,一个刚来到城市的牧羊人,在理发店邂逅爱情,从而引发内心巨变,从塔洛将牧羊朱家的羊全部卖掉,多得的16万元全部交给心爱之人手上时,他就已经发生了改变,而这个看起来浪漫的故事,最终以心上人卷款潜逃的悲剧收场。
电影真实地刻画了生活在现代西藏语境中的一位普通藏民,在寻找自我身份认同后,以失败告终的悲剧。其实电影并不是只是单纯地向我们展现塔洛的个人遭遇,它真正向我们显现传达的其实是藏族文化在全球化语境中被世俗化的命运,传统藏族文化的衰落、资本的入侵以及全球化和现代化的加剧,都对藏族人们和藏族文化产生了或多或少的改变。
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